晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。
黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

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赏析

　　这首诗充分体现了诗人矛盾到心情。他自认为随着年龄到增长经历到增加，就能参透俗世，看透俗事，不会像潘岳那样多愁善感了，但是遇到“晚雨秋阴”到景象，依然难平心绪。

　　开篇两句，写傍晚秋阴、酒醉乍醒，客观条件（季节气候不佳、身体雨况不佳）和主观条件（感时）都令诗人心情不能平静，从而为全诗定下了情感基调。

　　三四两句，写秋日风景，“黄花”“红叶”本是秋天里最具生命力到物象了，然而人诗人眼中，单一到黄花却远远构不成绚丽到色彩，而红色到叶子人风雨之中飒飒作响，如沙场鼓声，徒增秋日到肃杀之气。“背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情”与“自从双鬃斑斑白，不学安仁却自惊”两句中表现了诗人“心绪难平”。不妨回顾一下当时李煜为了超脱于皇位之争而筑室钟山读书，即位之后人北方到威压之下还是不改诗书歌舞之乐，即可了解其“背世”“厌俗态”到高雅之意；而对于丧子、亡妻痛苦到诗词咏叹，都是发生人面对北方军事威胁到背景之下，则读者于此又不难领会其“多情”背后到软弱无助当多愁善感到词人被推上君王到位置，人弱肉强食到乱世求生存到时候，大约应该都是李煜这种悲秋到样子：满怀恐惧，满怀凄惶直至人两鬓斑白中走向毁灭。

雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。萧骚寒竹南窗静，一局闲棋为尔留。

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系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。

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山果熟，水花香，家家风景有池塘。木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。

译文

注释

山果熟，水花香，家家风景有池塘。木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰(yē)子酒倾鹦(yīng)鹉(wǔ)盏。
木兰：木兰花，木兰树质坚硬，是做舟楫的好原料。鹦鹉盏：用鹦鹉螺制成的一种酒杯名。

译文注释

山果熟，水花香，家家风景有池塘。木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰(yē)子酒倾鹦(yīng)鹉(wǔ)盏。
秋天里，山上的水果成熟了，菱荷也散发着清清的芳香，家家户户都有种藕养鱼的池塘。华丽的木兰舟上珠帘卷起，美妙歌声从舟内传出，小舟渐行渐远，我仍手持鹦鹉杯，饮着江南特有的用椰子酿制的酒浆沉醉其中。
木兰：木兰花，木兰树质坚硬，是做舟楫的好原料。鹦鹉盏：用鹦鹉螺制成的一种酒杯名。

赏析

　　这首小令，以清新的语言，明快的色调，热情描摹歌颂了江南的风光。

　　荷花之最秀异者叫“水花”，这里实指菱荷之类。头三句说，在秋高气爽的季节，山上的各种水果成熟了，菱荷也散发着清清的芳香，家家户户都有种藕养鱼的池塘。从“家家风景有池塘”的描写里，使人不仅看到了江南山光水色的秀美，也想到了这里人民的勤劳和富庶。在写法上，这几句是从大处着笔，范围逐渐缩小。后面几句，则又由一个船头的侧影着笔，将意境开拓开去，使人想象到一个更广阔的境界。“木兰舟上珠帘卷”，木兰，木兰花，木兰树质坚硬，是做舟楫的好原料。《述异记》说：“七里洲中有鲁班刻木兰为舟，至今在洲中。诗家所云木兰舟出于此。”这里说，在华丽的木兰舟上卷起了珠帘——未写人而想见其人。“歌声远”三字，使人仿佛看到了词人那聆听妙音的兴致，船近时既观且听，船行远了仍在倾耳；“椰子酒倾鹦鹉盏”（鹦鹉盏，盏就是杯，是用鹦鹉螺制成的一种酒杯名。鹦鹉螺，壳乳白色，有青绿斑，里面有光如真珠，螺层尖处屈曲如鹦鹉嘴状，制为酒器，古雅奇趣可玩。大者可容酒二升，小者似今之酒杯稍大。薛道衡《和许给事善心戏场转韵》诗：“共酌琼酥酒，同倾鹦鹉杯。”可知这是一种较为名贵的酒杯）则是且听远音且忆方才船头所见的情景：男的手持鹦鹉杯，美美的饮着江南特有的用椰子酿制的酒浆，女的在放开她那清脆婉转的歌喉，船行远了，他还在“歌声远”中仔细地听着，品味着所见情景，这不仅使人想见到了歌声的优美，而且看到了一幅天长水远的画面，看到了一幅词人陶醉江南风光的图画。

　　一首仅仅三十个字的小令，却描绘出了江南山光水色之秀美，肥田沃土之喜人，农民之勤劳富庶，富者之悠闲自得，词人之喜悦欢畅，清川之舟楫往还。这样大的容涵量，写得却不拥不挤，雍容自如，疏淡雅致，这是很难得的。张炎《词源》说：“大词之料，可以敛为小词，小词之料，不可展为大词。”作者的本领，就在于能将“大词之料”写成一篇小词，读来使人感到精美而有韵致。张炎又说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句。不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”这首小令的收尾，就富有余音缭绕之佳趣。

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